旧日音乐家ju人第十章故事的终点于是在新历851年，也就是维埃恩25岁这一年，正值青年时代的他出任了在提欧莱恩最ju有影响力的，皇家音乐学院的专职guan风琴师职位。
如果说到这一步，他的人生中除了有一些遗憾，主基调还是“战胜”的话，他的后半生却带上了很多悲剧xing的色彩。
从那段时间书信和日记的基调上看,这个职位带给他的ti验不尽如人意，复杂的人际关系，此前竞争者的恶意，盲人在聚光灯下的心理落差，以及各zhongshen不由己的演出、排练、创作任务...都让这位音乐家感觉有些无所适从，甚至在工作的另一面郁郁寡欢。
新历855年在他的自述中是“灾劫之年”，他在30岁生日之前，因眼盲之故行路时跌进了一个shen坑,右tui多chu1粉碎xing骨折加肌腱断裂,这在当时的医疗水平下几乎只有截肢和丧命两条路可选，但他坚定地拒绝截肢，因为只有一条tui的人只能选择告别guan风琴，他在日记中自述这“与死亡无异”，无妨“将命运jiao给主”。
经过保守治疗的维埃恩，奇迹般地未受感染之虞，在足足恢复了一年半后他才能重新开始演奏，但不久后又染上了一场风寒，差点死掉；858年他的妻子因结he病去世；863年吉尔列斯大师逝世，本格主义时代终结，他随后被卷入了“标题音乐”与“纯音乐”之争，一位不谙世故的盲人guan风琴师，最后成为了学院派斗争的牺牲品——出于各zhong如今范宁难以分析清楚的原因，他不再担任皇家音乐厅guan风琴师,且当时的几位权力he心人物,连续五年否掉了任命他为学院guan风琴教授的提案。
盲人的孤独本就是正常人无法ti会的，维埃恩那时已经患上较为严重的抑郁症,某些用药记录在书信中可查,在学院派排挤之下，他在867年愤而辞职。
可能因为塔拉卡尼大师是毕业于圣莱尼亚大学的校友，也可能是维埃恩在教会中存在一些人脉，总之他被人引荐到了乌夫兰sai尔，并在梅克lun镇的小教堂谋得了guan风琴师的职位。
接下来的一段时间，范宁发现鲜有资料留存，这或许说明维埃恩初到乌夫兰sai尔的那几年，是他人生中较为平静和愉快的时光——此前工作留有积蓄，在村镇小教堂当神职人员，于信仰和礼拜中觅求劝wei，并自由自在地弹自己的guan风琴...
gen据范宁的推断，维埃恩斥资在特纳美术馆原址上修建宅邸并定居，应该也是这一段时间，或许是新历870年前后。
在871年，也就是维埃恩45岁时，他首次出现了青光眼症状，并在之后一段时间内迅速恶化，这使他本已经微弱到可怜的视力随时即将全bu丧失。
他不知在哪听说了,费顿联合公国有位眼科医生发明了一zhong“昂贵但神效”的新疗法,为了一线光明的希望，他飘洋过海在遥远的南大陆进行了chang达5年的治疗。
在此期间他的女儿和弟弟离世，而在他876年回到乌夫兰sai尔时，发现小教堂经过两次搬迁和近十年磨损后，那台心爱的guan风琴chu1于年久失修的状态——教会资金有限，大教堂或许能受到较多的捐赠和资助，但基层小教堂大多都是清贫的。
为治病已一贫如洗的维埃恩想筹齐修缮guan风琴的资金，于是在提欧莱恩各城市四chu1奔走演出。
安东教授也是因为这个原因，得以在少年时代听见了他的guan风琴演奏。
范宁从书信往来中推测，两人结识的时间应是新历882年前后，那时安东老师才15岁，而维埃恩已经是56岁高龄了。
由于资料要么零散，要么夹杂了太多日常事件，范宁无法详细得知这位老guan风琴师向安东·科纳尔传授了哪些音乐知识，但可以确定的是，安东教授独创的那zhong雾状音带技法——范宁在《第一jiao响曲》开tou亦有借鉴的——正是受了“模拟guan风琴音响”思维影响，再者包括安东教授圣咏风格的旋律写作，重复变奏与织ti叠加的崇高感营造，还包括他对研究古代音乐的热忱…范宁都找到了其源tou。
但四chu1奔波演出的维埃恩，由于shenti虚弱、劳累压力、孤独抑郁等原因，不得不服用大量药物，这对他的shenti造成了严重的损害。他一边省吃俭用，一边负担用药，一边积攒资金，guan风琴的修复工程用了近十年才彻底完工。
885年的冬天，他的shenti已经不堪重负，在举行第1450场guan风琴音乐会时，人们必须把他背到演奏台，防止他在攀登教堂后面那些阶梯时心力衰竭——他那几年心脏病发作特别频繁，血ye、骨骼等方面也患有较严重的疾病。
那时guan风琴已经修好，他的演出频次也降了下来，但一位艺术家总是有给听众带去作品的习惯和使命，886年6月12日是他第1460场guan风琴音乐会，19岁的安东·科纳尔充当助手，和几位教士们一起把老师抬上台。
那天的曲目为维埃恩自己的guan风琴tao曲《十四首ba萨尼的诗》。
当演奏进行到最后一首时，安东·科纳尔注意到老师维埃恩脸色苍白，手指chu2键有些僵ying，但他还是坚持弹完了最后一个和弦，并在chuan息片刻后完成了鞠躬的动作。
这时安东·科纳尔示意老师取消接下来过chang的返场曲目计划，但维埃恩仍想至少表演一首，于是他开始以中古晚期卡休尼契大师的康塔塔《晨星闪耀多么美丽》zuo主题即兴。
一分多钟后，维埃恩倒在了演奏台，听众只听到一个持续不断的低音——老guan风琴师的脚还停留在脚踏板上。
三天后是维埃恩的葬礼，gen据此前的遗愿，他被葬在了自己心爱的guan风琴下，当日的琴没有奏响，而且蒙上了黑色的帷幔，葬礼音乐是一首素歌，既无伴奏的单旋律圣咏。
……
是夜，范宁独自一人坐在办公桌前，门窗打开，夏风拂面。
他刚从那座历经数次搬迁的小教堂散步回来，并在guan风琴下瞻仰了维埃恩朴实无华的铜制地面墓碑。
他已经读完了好几位音乐家的一生，有安东老师的，有古尔德院chang的，有guan风琴师维埃恩的。这是除了金字塔ding端被公认为“音乐大师”之外的，其他音乐家们同样可敬的人生。
生命太短暂了，这些音乐家们的艺术人格固然伟大，jing1神殿堂固然崇高，可范宁仍对他们的死亡有些迷茫。
在安东老师葬礼结束后，他曾经安wei希兰，说“作品就是艺术家的生命与意志，他会感觉到各时各地人们的欣赏，并会和人们的灵共鸣”，可范宁仍不理解死后的感觉，或者说世界上没有人能够理解。
会在移涌之中漫游吗？他没听过这样的说法。
等自己再过三四十年，就会bi1近这一过程了，哪怕是有幸晋升
如果说到这一步，他的人生中除了有一些遗憾，主基调还是“战胜”的话，他的后半生却带上了很多悲剧xing的色彩。
从那段时间书信和日记的基调上看,这个职位带给他的ti验不尽如人意，复杂的人际关系，此前竞争者的恶意，盲人在聚光灯下的心理落差，以及各zhongshen不由己的演出、排练、创作任务...都让这位音乐家感觉有些无所适从，甚至在工作的另一面郁郁寡欢。
新历855年在他的自述中是“灾劫之年”，他在30岁生日之前，因眼盲之故行路时跌进了一个shen坑,右tui多chu1粉碎xing骨折加肌腱断裂,这在当时的医疗水平下几乎只有截肢和丧命两条路可选，但他坚定地拒绝截肢，因为只有一条tui的人只能选择告别guan风琴，他在日记中自述这“与死亡无异”，无妨“将命运jiao给主”。
经过保守治疗的维埃恩，奇迹般地未受感染之虞，在足足恢复了一年半后他才能重新开始演奏，但不久后又染上了一场风寒，差点死掉；858年他的妻子因结he病去世；863年吉尔列斯大师逝世，本格主义时代终结，他随后被卷入了“标题音乐”与“纯音乐”之争，一位不谙世故的盲人guan风琴师，最后成为了学院派斗争的牺牲品——出于各zhong如今范宁难以分析清楚的原因，他不再担任皇家音乐厅guan风琴师,且当时的几位权力he心人物,连续五年否掉了任命他为学院guan风琴教授的提案。
盲人的孤独本就是正常人无法ti会的，维埃恩那时已经患上较为严重的抑郁症,某些用药记录在书信中可查,在学院派排挤之下，他在867年愤而辞职。
可能因为塔拉卡尼大师是毕业于圣莱尼亚大学的校友，也可能是维埃恩在教会中存在一些人脉，总之他被人引荐到了乌夫兰sai尔，并在梅克lun镇的小教堂谋得了guan风琴师的职位。
接下来的一段时间，范宁发现鲜有资料留存，这或许说明维埃恩初到乌夫兰sai尔的那几年，是他人生中较为平静和愉快的时光——此前工作留有积蓄，在村镇小教堂当神职人员，于信仰和礼拜中觅求劝wei，并自由自在地弹自己的guan风琴...
gen据范宁的推断，维埃恩斥资在特纳美术馆原址上修建宅邸并定居，应该也是这一段时间，或许是新历870年前后。
在871年，也就是维埃恩45岁时，他首次出现了青光眼症状，并在之后一段时间内迅速恶化，这使他本已经微弱到可怜的视力随时即将全bu丧失。
他不知在哪听说了,费顿联合公国有位眼科医生发明了一zhong“昂贵但神效”的新疗法,为了一线光明的希望，他飘洋过海在遥远的南大陆进行了chang达5年的治疗。
在此期间他的女儿和弟弟离世，而在他876年回到乌夫兰sai尔时，发现小教堂经过两次搬迁和近十年磨损后，那台心爱的guan风琴chu1于年久失修的状态——教会资金有限，大教堂或许能受到较多的捐赠和资助，但基层小教堂大多都是清贫的。
为治病已一贫如洗的维埃恩想筹齐修缮guan风琴的资金，于是在提欧莱恩各城市四chu1奔走演出。
安东教授也是因为这个原因，得以在少年时代听见了他的guan风琴演奏。
范宁从书信往来中推测，两人结识的时间应是新历882年前后，那时安东老师才15岁，而维埃恩已经是56岁高龄了。
由于资料要么零散，要么夹杂了太多日常事件，范宁无法详细得知这位老guan风琴师向安东·科纳尔传授了哪些音乐知识，但可以确定的是，安东教授独创的那zhong雾状音带技法——范宁在《第一jiao响曲》开tou亦有借鉴的——正是受了“模拟guan风琴音响”思维影响，再者包括安东教授圣咏风格的旋律写作，重复变奏与织ti叠加的崇高感营造，还包括他对研究古代音乐的热忱…范宁都找到了其源tou。
但四chu1奔波演出的维埃恩，由于shenti虚弱、劳累压力、孤独抑郁等原因，不得不服用大量药物，这对他的shenti造成了严重的损害。他一边省吃俭用，一边负担用药，一边积攒资金，guan风琴的修复工程用了近十年才彻底完工。
885年的冬天，他的shenti已经不堪重负，在举行第1450场guan风琴音乐会时，人们必须把他背到演奏台，防止他在攀登教堂后面那些阶梯时心力衰竭——他那几年心脏病发作特别频繁，血ye、骨骼等方面也患有较严重的疾病。
那时guan风琴已经修好，他的演出频次也降了下来，但一位艺术家总是有给听众带去作品的习惯和使命，886年6月12日是他第1460场guan风琴音乐会，19岁的安东·科纳尔充当助手，和几位教士们一起把老师抬上台。
那天的曲目为维埃恩自己的guan风琴tao曲《十四首ba萨尼的诗》。
当演奏进行到最后一首时，安东·科纳尔注意到老师维埃恩脸色苍白，手指chu2键有些僵ying，但他还是坚持弹完了最后一个和弦，并在chuan息片刻后完成了鞠躬的动作。
这时安东·科纳尔示意老师取消接下来过chang的返场曲目计划，但维埃恩仍想至少表演一首，于是他开始以中古晚期卡休尼契大师的康塔塔《晨星闪耀多么美丽》zuo主题即兴。
一分多钟后，维埃恩倒在了演奏台，听众只听到一个持续不断的低音——老guan风琴师的脚还停留在脚踏板上。
三天后是维埃恩的葬礼，gen据此前的遗愿，他被葬在了自己心爱的guan风琴下，当日的琴没有奏响，而且蒙上了黑色的帷幔，葬礼音乐是一首素歌，既无伴奏的单旋律圣咏。
……
是夜，范宁独自一人坐在办公桌前，门窗打开，夏风拂面。
他刚从那座历经数次搬迁的小教堂散步回来，并在guan风琴下瞻仰了维埃恩朴实无华的铜制地面墓碑。
他已经读完了好几位音乐家的一生，有安东老师的，有古尔德院chang的，有guan风琴师维埃恩的。这是除了金字塔ding端被公认为“音乐大师”之外的，其他音乐家们同样可敬的人生。
生命太短暂了，这些音乐家们的艺术人格固然伟大，jing1神殿堂固然崇高，可范宁仍对他们的死亡有些迷茫。
在安东老师葬礼结束后，他曾经安wei希兰，说“作品就是艺术家的生命与意志，他会感觉到各时各地人们的欣赏，并会和人们的灵共鸣”，可范宁仍不理解死后的感觉，或者说世界上没有人能够理解。
会在移涌之中漫游吗？他没听过这样的说法。
等自己再过三四十年，就会bi1近这一过程了，哪怕是有幸晋升